viernes, 20 de febrero de 2009

El cuento: Fiesta del nocaut. Por Lina Vargas.

.
Portal-blog complementario a NTC ...
Nos Topamos Con ... .http://ntcblog.blogspot.com/ ,
ntcgra@gmail.com Cali, Colombia.
.

EL CUENTO: LA FIESTA DEL NOCAUT
El CUENTO corrobora su vigencia, con el aniversario de grandes autores y variedad de concursos.

Por Lina Vargas
Revista CAMBIO, Febrero 19, 2009. No. 816
http://www.cambio.com.co/culturacambio/816/ARTICULO-WEB-NOTA_INTERIOR_CAMBIO-4824758.html
Imagen http://www.cambio.com.co/culturacambio/816/IMAGEN/IMAGEN-4825198-2.jpg
.
200 años del nacimiento de Poe y del ucraniano Nikolái Gógol, 100 del de Juan Carlos Onetti
y 25 de la muerte de Cortázar.
.
En 1842 el escritor estadounidense Edgar Allan Poe* aseguró que si una obra literaria era demasiado larga para ser leída de una sola sentada no merecía llevar el título de cuento. "Si la lectura se hace dos veces -dijo Poe- las actividades mundanas interfieren destruyendo al punto toda totalidad". Un siglo después, en 1962, el argentino Julio Cortázar confirmó lo dicho por Poe cuando declaró, a partir de una metáfora pugilística, que en el combate entre un texto y su lector, la novela ganaba por puntos y el cuento por nocaut.

Ambos apuntaban a una de las leyes de cabecera de todo cuentista: la unidad de impresión, que se logra cuando el escritor concibe un efecto único y dirige todos los elementos de su texto para conseguirlo. "No te distraigas viendo otra cosa que el camino que trazaste", aconsejó Horacio Quiroga en su Decálogo del buen cuentista, aludiendo a eso que hace cuento al cuento y que no es más que la eficacia y la economía de las palabras. Ninguna puede sobrar y de cada una debe aflorar un profundo significado. De ahí la brevedad del género. De ahí que la intensidad de unas pocas páginas resuene en el lector como un verdadero golpe en la mandíbula.

En 2009 el cuento pareciera recobrar su fuerza ante los lectores del mundo entero. Un primer indicio es que este año se conmemoran varias fechas de ilustres cuentistas: 200 años del nacimiento de Poe y del ucraniano Nikolái Gógol, 100 del de Juan Carlos Onetti y 25 de la muerte de Cortázar.

En Colombia, las nuevas generaciones de cuentistas, la apuesta de las editoriales y uno que otro concurso, son muestra de la afirmación del profesor Jaime Alejandro Rodríguez -prologuista de Narradores del siglo XXI. Cuatro cuentistas colombianos- en el sentido de que el cuento está más saludable que nunca.

Según Rodríguez, la existencia de un género breve, conciso y dotado de gran intensidad está asegurada en una sociedad que se mueve con ritmo acelerado. Prueba de ello es la acogida que Internet ha dado a relatos negros o de ciencia-ficción. Al decir de Rodríguez, "el cuento se ha venido adaptando muy bien como expresión contemporánea, garantizando así su funcionalidad y presencia".

En el libro mencionado, Rodríguez hace una selección de 17 cuentos de los escritores nacionales Pablo Montoya, Lina María Pérez ( 1 ), Octavio Escobar y Ricardo Silva. Los cuatro se suman a un grupo de plumas, nacidas entre 1950 y 1970, que dirigieron su talento hacia el relato corto y fueron situadas por la profesora y crítica literaria Luz Mary Giraldo en la generación de fin de siglo. "La predilección por temas del momento, lo inmediatista y banal, la violencia urbana, los mecanismos policiacos y periodísticos y, en algunos casos, el regreso al misterio y al suspenso", son algunas de las características que observa Giraldo para esta generación que reúne a Santiago Gamboa, Héctor Abad Faciolince y Jorge Franco.
En cuanto a los escritores del siglo XXI -dice Giraldo en la introducción a Cuentos y relatos de la literatura colombiana-, un punto en común es mostrar un "más allá de Macondo", lo que equivalió en el resto de América Latina a separarse del boom narrativo. "Prevalece el distanciamiento de lo rural y del realismo mágico, mítico y maravilloso, el cambio de arquetipos por personajes más cercanos a lo real y las expresiones y experiencias propias de la complejidad urbana", comenta la crítica literaria.
.
Fragmento de la página 84 de la Revista Cambio: Editorial de Panamericana http://www.panamericanaeditorial.com/ ha sido una de las que más le ha apostado a los cuentistas del país. click en literatura latinoamericana y universal. Ver: http://www.panamericanaeditorial.com/ -> click en literatura latinoamericana y universal -> click en "Sólo para adultos" . En la imagen las carátulas de Cuentos punzantes . Lina María Pérez , Cuentos de escalofrío. Jorge Aristizábal , Cuentos sin rendijas. Giuliana Anzellini y Con la luz que me queda basta. John J. Junieles
.
De concurso

Del grupo de escritores del último siglo hacen parte varios de los cuentistas que han sido publicados por la editorial Panamericana http://www.panamericanaeditorial.com/ en su colección 'Sólo para adultos'. Desde 2005 ha lanzado 14 títulos de autores como Jorge Aristizábal Gáfaro, quien en sus Cuentos de escalofrío logra cinco relatos divertidos, ingeniosos y envolventes; Ramón Cote con Tres pisos más arriba; Roberto Rubiano con Cincuenta agujeros negros, y -el más reciente- Elkin Restrepo, autor de La bondad de las almas muertas.

Aunque las editoriales reconocen que en ventas y lectura la novela va un paso adelante del cuento, aún creen en el género. Tal es el caso de Santillana y el Fondo de Cultura Económica. La primera ha publicado desde 2007 un promedio de un libro de cuentos al mes de autores nacionales y extranjeros. Sobresalen las colecciones de los maestros del género en Colombia Tomás Carrasquilla y Germán Espinosa, y de los más recientes Juan Manuel Roca y Juan Gabriel Vázquez. La segunda editó una antología del cuento colombiano y Guía para viajeros de Darío Jaramillo.

A la par de las editoriales, los concursos y premios dan la posibilidad a jóvenes escritores de incursionar en el arte de la brevedad y de ver publicada su obra. Uno de los más importantes es el Concurso Nacional de Cuento, organizado anualmente por los ministerios de Educación y Cultura, la Red Nacional de Talleres de Escritura Creativa, el canal RCN y varias instituciones culturales. En su segunda versión, los jurados recibieron cerca de 28.000 trabajos. Otro de estos certámenes es el realizado por la Cámara de Comercio de Medellín que, desde 1991, ha captado alrededor de 2.000 obras literarias. El trabajo se extiende hasta las universidades, con agrupaciones como la Red Nacional de Estudiantes de Literatura que, según su directora, Carol Contreras, apoya recitales y concursos al menos una vez al año.

Aunque el panorama es alentador, podría no ser el ideal en un país en el que, al decir de Giraldo, la tradición cuentística ha estado presente desde los relatos de creación indígena, hasta la escritura experimental de estos tiempos. Sin embargo, la lista de narradores es larga y sigue en aumento: Tomás Carrasquilla, Álvaro Mutis, Álvaro Cepeda Samudio, Gabriel García Márquez, Óscar Collazos y Andrés Caicedo son algunos de los que se han contagiado de eso que Cortázar definió como una cosquilla en el estómago: "Cuando pasa algo raro, cuando dentro del zapato encontramos una araña o al respirar se siente como un vidrio roto, entonces hay que contar lo que pasa, contarlo a los muchachos de la oficina o al médico... Siempre contarlo, siempre quitarse esa cosquilla del estómago".

LOS EDITORES DICEN...

Tres libreros contestan la pregunta ¿es un buen negocio publicar libros de cuentos en Colombia?

Javier Mahecha, Editor de Panamericana

"Definitivamente. Es un buen negocio si se entiende que dentro de esta categoría se encuentran los libros infantiles, los cuentos clásicos y las antologías. El segmento de nuevos autores requiere más atención, pues sus lectores son muy exigentes al momento de la compra".

Carlos Guillermo Castillo, Editor de Norma

"En general los libros de cuentos no son muy buen negocio, en especial si son de un autor desconocido. Si el autor ya tiene cierto prestigio se mueven un poco mejor, pero de todos modos es muy difícil que tengan el impacto de una novela".

Catalina González, Editora del Fondo de Cultura Económica

"La experiencia que tuvimos con Cuentos y relatos de la literatura colombiana fue muy buena, con más de 3.000 ejemplares. Falta más apuesta a la publicación de cuentos de autor pues, sobre todo, aparecen antologías temáticas o de género".
---
· *Los enlaces son de NTC …
OTROS ENLACES SUGERIDOS:
Presentación en la Casa de América Latina. Paris. 24 de Marzo 2009. 18 h 30
Intervendrán: Julio Olaciregui, Eduardo García Aguilar y Christiane Laffite
.
CUENTOS en el libro: - Al filo de la escritura,
Gabriel Uribe Carreño - ­El coloquio de Claudia, Helena Araújo ­ - Los tejemanes del conde Mosca, Julio Olaciregui ­ - Irma en el espejo, Nayla Chehade ­ - Ardid, Elkin Restrepo - ­ Zona de tensión, Lina María Pérez Gaviria ­ - El Mermaids está cerrado para siempre, Pedro Badrán - ­ El Nejustán, Azriel Bibliowicz ­ - Parábola de la loca alegría, Mario Salazar Montero - ­ Sólo para hombres, Consuelo Triviño - ­ Abejas africanizadas, Lola Salcedo Castañeda - El intruso, Gustavo Arango.
+++
Actualizó: NTC … / gra . Febrero 20, 2009 . 5:32 PM

miércoles, 18 de febrero de 2009

La musa y el artesano. Roberto Rubiano Vargas

.
Portal-blog complementario a NTC ...
Nos Topamos Con ... .http://ntcblog.blogspot.com/ ,
ntcgra@gmail.com Cali, Colombia.
.
LA MUSA Y EL ARTESANO
Por Roberto Rubiano Vargas *
Ilustraciones de David Pintor
Si la literatura está más cerca del arte o de la técnica es una vieja disputa. Un avezado cuentista, amparado en su experiencia como director de talleres, renueva la pregunta:
¿es posible enseñar a escribir buena literatura?
.
Revista EL MALPENSANTE , No. 94. Febrero 15, 2009. Páginas 55 a 61.
Nuevo Director: Mario Jursich Durán (Anterior: Andrés Hoyos Restrepo.
----
* (Bogotá, 1952), escritor y fotógrafo, estuvo a cargo de la Red de Talleres de Escritura Creativa Renata ( 1 ) del Ministerio de Cultura.
El autor leyó esta conferencia en la Fiesta del Libro de Medellín, 2008.
.
Escaneó y difunde:
NTC … Nos Topamos Con … http://ntcblog.blogspot.com/ , ntcgra@gmail.com . Cali, Colombia, Febrero 18, 2009. Se publica con caracter didáctico.
.





1.- HACE POCO, DURANTE UNA SESIÓN DE tutoría en la Maestría en Escrituras Creativas de la Universidad Nacional , una de las escritoras asistentes, al observar el tablero donde comentábamos un cuento que acababa de presentar uno de sus compañeros, se quejaba del exceso de tecnicismos al hacer aquel análisis. Miré los apuntes que habíamos hecho: una sucesión de garrapatas de color verde, rojo y azul que representaban la manera como habíamos desarmado los elementos de la narración. Valorábamos su argumento, desmontábamos los personajes, analizábamos la condición social del relato y así con todos los aspectos de aquel trabajo literario.
Mi alumna criticaba, de una manera un poco ingenua, ese recurso un tanto técnico de evaluar un cuento, y manifestaba el deseo de resolver todos los problemas de la creación desde aspectos exclusivamente artísticos. Aunque un poco injusto, su reclamo me llevó a preguntarme dónde estaba el equilibrio entre el uso de recursos analíticos y la espontaneidad creativa. O formulado de otro modo, entre la técnica para hacer cuentos y el arte narrativo propiamente dicho. ¿Podía hacerse esa separación? ¿Dónde el arte se convierte en una reflexión racional? ¿El escritor que se preocupa por los aspectos técnicos termina escribiendo como los académicos? ¿Cómo compartir la experiencia de la escritura entre el que la ha ejercido por muchos años y el que apenas comienza a practicada?
Quienes se acercan a los talleres de escritura creativa de la red Renata del Ministerio de Cultura ( 1 ) , a los talleres de la Universidad Central, al taller de la Biblioteca Pública Piloto de Medellín o a la Maestría en Escrituras Creativas de la Universidad Nacional vienen animados por el deseo de enfrentar con otros los problemas que en la soledad de su escritorio no han logrado resolver. A todos ellos los anima la voluntad de contar algo, la voluntad de escribir.
Hace pocas semanas, en una reunión con el grupo que se va a graduar este año en la Maestría de la Universidad Nacional, una estudiante decía que había lidiado con muchas ironías durante los cuatro semestres de estudios; una de ellas, los estudiantes de literatura o de otras disciplinas que se burlaban de ella: ¿Ya estás lista para graduarte de escritora?, le decían, como si este hecho fuera imposible o poco serio. Sin embargo ya no se lo dicen, por la sencilla razón de que ella tiene en su carpeta un paquete de cuentos que demuestran que tal vez sí, en efecto, ya está lista para graduarse en la maestría pero, sobre todo, que siempre fue una escritora porque eso no es algo que se aprende: es algo que se practica. Y en todo caso, lo que puede aprenderse en la maestría o en los talleres de escritura son recursos, atajos. Allí se pueden compartir experiencias y aprender de los colegas. Sin embargo, no sobra repetir que el taller no reemplaza el oficio de escritor, que éste se practica en la soledad del estudio de cada uno.

La posibilidad del aprendizaje de las artes es un camino ya recorrido, la Academia de Bellas Artes es un concepto con siglos de historia. La arquitectura o la música se aprenden, la literatura no podía ser una excepción. Es cierto que hasta el presente lo más extendido son los estudios literarios que no implican necesariamente el aprendizaje de la escritura. Se partía de la creencia de que la escritura venía como un bono adicional para el que estudiaba teoría literaria. Hace poco, en Cartagena, un escritor me decía en tono quejumbroso que él pertenecía a una generación que creyó que estudiando teoría literaria uno se convertía en escritor, y que por su excesiva confianza en aquella idea había terminado convertido en profesor de literatura y no en el vigoroso escritor que se imaginó. Su comentario destacaba la importancia que él le veía a los talleres como un estadio importante en el proceso de formación de los nuevos escritores y la necesidad de que desde el Ministerio de Educación se asuma la escritura como una de las bellas artes, así como se enseña el dibujo, la música u otras artes según el buen criterio de cada centro escolar.
El aprendizaje de la escritura como un arte es una práctica más bien reciente y no va más allá de la segunda mitad del siglo XIX. Es posible encontrar su origen en los cursos de composición de lengua francesa e inglesa en las universidades y colleges, y su versión más reciente comienza a construir su historia a partir de talleres y programas de escritura creativa como el de la Universidad de Iowa, que tal vez no es el más antiguo pero sí uno de los más influyentes.
Haciendo Versos, el primer curso de escritura creativa dictado en la Universidad de Iowa, fue ofrecido en la primavera de 1897. En 1922 la universidad introdujo un nuevo modelo para el estudio académico de las artes literarias, cuya equivalencia actual respondería al de una maestría. El sistema consistía en cursos y talleres dictados por escritores residentes (esa extraña categoría a la que tantos escritores aspiran) e invitados. El concepto de taller comenzó a ofrecerse en Iowa a partir de 1936. Hoy en Estados Unidos existen más de 500 maestrías y programas de postgrado en escritura creativa, para no mencionar los centenares o miles de talleres y programas comunitarios. Podríamos decir que quizá en Estados Unidos no todos los estudiantes que se gradúan al año en estas maestrías están destinados a ser escritores importantes, pero la gran mayoría de los escritores norteamericanos importantes de la actualidad han salido de esas maestrías y talleres o los han visitado en alguna ocasión, al menos para dictar un curso. Junot Díaz, premio Pulitzer de novela 2008, es una muestra de un escritor que no solo es graduado "como escritor" de la Universidad de Cornell sino que dicta cursos de escritura creativa en MIT.
En Colombia la tradición de los talleres de escritura la inició Eutiquio Leal hacia 1970, con su taller de la Universidad Autónoma y posteriormente con el de la Universidad Central que después heredó Isaías Peña Gutiérrez. En Medellín el taller de la Biblioteca Pública Piloto, a cargo de Manuel Mejía Vallejo, inició labores hace más de 25 años y es uno de los más antiguos del país. El primer curso de composición que podría equipararse a la experiencia de Iowa lo dictó María Fornaguera en la Universidad de los Andes a comienzos de la década de 1970. A estos esfuerzos, que ya cuentan con décadas de experiencia, ahora se les ha sumado la Red Nacional de Talleres de Escritura Creativa del Ministerio de Cultura, que tiene en este momento 39 talleres funcionando en todo el país; la Maestría en Escrituras Creativas de la Universidad Nacional; la especialización de la Universidad Central. También hay algunos proyectos en marcha, como el pregrado en escritura creativa que prepara la Universidad Central. Cabe mencionar que en América Latina solo existen dos maestrías, la de la Universidad Nacional de Bogotá, que dirige Azriel Bibliowicz, y la de la Universidad del Sagrado Corazón de Puerto Rico, que dirige el escritor Luis López Nieves.
.
2.- BORGES CREÍA QUE EL ESCRITOR DEBE intervenir lo menos posible en la escritura de su obra. Para dramatizar esta idea, llegó a decir que el escritor debe dejar que su obra se escriba bajo la inspiración de un soplo divino, del cual el autor solo es un mediador. Según el autor argentino, Homero, o quienquiera que fuese Homero, ya había establecido esta poética en la primera línea de La Ilíada, que, de una traducción a otra, más o menos dice: "Canta oh musa la cólera del pélida Aquiles". Según Borges, con esta declaración se establece que la musa es la autora del relato de Aquiles, y no el poeta que todos creemos es Homero.
Más allá del evidente juego -uno más- del autor argentino, puede decirse que esta discusión entre la inspiración poética como una posibilidad mágica y el trabajo duro para exprimir palabras a la pluma es tan antigua como Homero. W. H. Auden decía que "si los poemas pudieran ser creados en estado de trance, sin la participación consciente del poeta, la poesía sería una operación tan tediosa y desagradable que solo una generosa recompensa económica y social animaría a un hombre a practicada".
Indudablemente existe algo que se llama talento o sensibilidad, que facilita a una persona para hacer literatura. Se puede definir como una cierta capacidad de abstracción que permite concebir historias donde otros no ven ni siquiera anécdotas. Pero los lugares de aprendizaje de la escritura, los talleres y salones de intercambio de experiencias, no están pensados para quienes dejan cantar la musa a través de sus dedos, sino para aquellos como Homero que se sientan disciplinadamente a buscar las palabras de sus versos y desean conocer las herramientas apropiadas para esa tarea.
Escribir literatura es un oficio que se aprende. Conviene tener talento, conviene tener esa capacidad para imaginar historias. Pero hasta el más talentoso contador de historias siempre necesitará conocer los recursos técnicos apropiados para poner sus historias sobre el papel. Los talleres de escritura ofrecen una serie de herramientas básicas para que las personas que quieran contar una historia encuentren rápidamente el camino entre la idea imaginada y la representación concreta en palabras alineadas una tras otra. Estas herramientas son el abecé que necesita cualquier persona para enfrentar la creación de un relato. Por ejemplo, conocer los diferentes narradores posibles, o cómo crear personajes, o entender de dónde vienen los argumentos, y por medio de ejercicios y comparación de experiencias con otros escritores, descubrir su propia manera de expresar su pulsión narrativa.
Los talleres ofrecen la posibilidad de reducir los tempos de aprendizaje de la escritura. Es decir, le acercan al asistente, en dos años o algo así, los recursos y estrate­gias que por sí mismo se tardaría mucho más tiempo en adquirir y conocer. Por otro lado, el taller (o su responsa­ble) puede generar en el nuevo escritor el entusiasmo por la creación y apoyar su inmersión en la tradición literaria, aspecto indispensable para convertirse en escritor.
3.- ESCRIBIR CUENTOS PUEDE SER UNA actividad desconsoladora. Las personas que se acercan al cuento con la finalidad de aprender los rudimentos de la escritura para más adelante subirse a la fórmula uno de la narrativa -la novela- están un tris equivocados. Ni el cuento es tan fácil ni la novela es la fórmula uno de la narrativa.
Por otro lado, corren el riesgo de encontrarse con directores de taller que son escritores en trance perpetuo, que creen ciegamente en que todo el asunto creativo consiste en dejar fluir los murmullos de la musa o de esa entidad que ellos creen que es la musa; piensan que todo puede resolverse con los latidos de su corazón y que la creación literaria es asunto de sensibilidad y nada más. Al otro extremo, también pueden tropezar con el director de taller artesano que lanza al aire sus bolitas de funambulista y hace malabares con una sucesión de tecnicismos, que confunden al escritor principiante haciéndole creer que un cuento se puede construir con fórmulas precisas. Lo cual, tomando la idea de Auden a la inversa, aparte de imposible, sería muy aburrido.
El taller ideal de escritura creativa, en general, propone una manera ordenada de aprender a escribir, y esa manera es escribir frases con significado. Un taller con un programa razonado propone aprender a escribir buscando que desde la primera frase el escritor esté expresando algo concreto: una información concreta. Y que frase tras frase esa información guarde sentido. Y que al llegar al primer párrafo exista un camino que le permita construir un pequeño universo donde todas las piezas, todos los párrafos, encajen con una lógica propia.
Las ficciones no existen en una alacena de donde las podemos tomar como quien toma una lata de conservas. Los relatos están en nosotros. El ser humano es un animal que narra, que se comunica con sus semejantes contando historias, contando quién es él mismo. Por tanto escribir historias no es más que una consecuencia de nuestra naturaleza. De lo que ya hemos vivido, conocido y sentido. El taller de escritura le ofrece al escritor principiante el abrelatas para destapar la conserva personal donde guarda sus vivencias enlatadas por la nostalgia o el recuerdo.
El lenguaje escrito es una manera de ordenar de manera lineal el pensamiento. El acto creativo comienza antes de escribir y se concreta con la primera versión de la escritura. Luego, en una dinámica perpetua, lo escrito estimula la creación en la mente, y lo creado en la mente vuelve al papel. Por tanto, en la medida en que cualquier persona aprenda a utilizar un lenguaje escrito con significado podrá acercarse a la posibilidad de contar una historia con vida propia.
Ése debe ser el primer destino de cualquier asistente a un taller literario: escribir un argumento, una versión muy primigenia del cuento, y lograrlo a partir de una frase y de un párrafo con sentido.
Una vez lograda esa historia básica, ésta puede convertirse en un relato autobiográfico, una crónica o un guión de cine; no necesariamente en un cuento. Y éste es uno
de los argumentos que yo propondría para aprender a escribir cuentos y no morir en el intento. Que un saber de escritor es entender cuál es la encarnación que debería tener nuestro proyecto narrativo. Si es una novela, una crónica, un guión o un cuento. Para simplificar, propondría tres caminos para las personas que se inician en el arte de contar cuentos. Tres caminos que pueden llevar a contar un cuento desde la versión más sencilla hasta la más compleja.
.
4.- AQUELLA NEBULOSA QUE EL NUEVO escritor quiere convertir en palabras escritas puede tomar el camino de la ficción narrativa, que es el más obvio y el que más personas intentan. Sin embargo, la primera recomendación que cabría aquí es que el cuento no es obligatorio, no es una etapa intermedia para llegar a la novela: es un destino en sí mismo como también lo es la novela. Por eso dejo el tema del cuento para el final y mientras tanto propongo otras dos vías para contar aquella idea primigenia que puede rondar a los escritores en formación.
El primer camino puede ser el de la crónica periodística. Éste es un género que se explora con cierta regularidad en los talleres, es una variante que propone a los talleristas la posibilidad de llevar sus historias hacia un texto más realista y directo. Del cual, además, se puede partir hacia un aprendizaje del reportaje y de la entrevista.
La crónica es un género periodístico que está lejos de la noticia pero cerca de la realidad. A veces la noticia y la realidad se juntan de manera caprichosa y eso hace excepcionales a las buenas crónicas.
La crónica tiende a sobrevivir al consumo periodístico. Está más cerca de la memoria colectiva. Su materia prima puede ser la experiencia compartida por un grupo de vecinos de una calle, un barrio o la ciudad. Nace del relato que pudiera hacer un testigo del suceso que ocurrió en la esquina y que sería olvidado si no existiera el cronista, o de la historia de un barrio o de alguna costumbre de la ciudad. La crónica no es un reportaje. Su universo es más general y especulativo. Permite la presencia del narrador dentro de su texto, e incluso ciertos lujos estilísticos propios de la actividad literaria.
Para la crónica no es indispensable ofrecer datos fidedignos, fecha, hora, cifras, como sí lo es para el reportaje noticioso. La materia de aquélla es diferente y sus objetivos también. Tiene que ver con la materia de la narrativa, con lo indeleble del oficio literario que garantiza su permanencia. Las crónicas, en general, son más personales y hablan de asuntos más cotidianos. Por tanto constituyen un entrenamiento válido para cualquier narrador en ciernes.
El segundo camino es el de las historias de vida. Es un camino sencillo y que está siendo explorado por varios talleres en la actualidad. Se usa mucho en la antropología y la sociología (baste mirar libros como Los hijos de Sánchez o Biografía de un cimarrón) pero también tiene que ver con la biografía y la autobiografía. Es un camino que profundiza en ese primer aprendizaje y esa primera forma de contar historias, que es hablar de uno mismo y de los seres que pueblan nuestro entorno inmediato.
Esta forma de construir narraciones también es un entrenamiento perfecto para los nuevos escritores que asisten a los talleres. Les permite explorar las historias que desean contar sin la preocupación de tener que acomodarlas a una forma artística que aún no dominan (el cuento o la novela).
Es una forma natural de iniciarse en la narración escrita. Los descubrimientos artísticos llegarán por sí mismos.


5.- SI SE PERSISTE EN EL CAMINO DE construir cuentos, entonces llegamos al punto que planteaba al comenzar. Si nos metemos con la escritura de cuentos, bajo las reglas de ese género perfecto de la narrativa, aparentemente tan sencillo y al mismo tiempo tan escurridizo, ¿cómo hacemos para superar esa disyuntiva entre la musa y el artesano?
En el cuento latinoamericano existen dos corrientes que de cierta forma se pueden identificar con una narrativa más o menos sofisticada, enfrentada a otra de carácter vernáculo o realista. Esta percepción proviene de los tiempos en que el indigenismo formaba parte de las listas de útiles escolares, y criticaba ásperamente a los intelectuales de los años cincuenta que podían leer en algo más que en castellano de periódico. Digamos a los intelectuales de la revista Mito.
La primera corriente tendría unas características más o menos formalistas y la segunda se caracterizaría por expresar la naturaleza humana por encima de consideraciones formalistas o técnicas. Sin embargo, estas distinciones son apenas aparentes. Más bien corresponden a un cierto énfasis en la manera de concebir el cuento. Yo propondría más bien que existe una tendencia minimalista y otra más generosa y realista. En la primera, la del minimalismo, podríamos poner como ejemplo a Jorge Luis Borges; en la segunda a Juan Rulfo. Pero sobre esta disyuntiva vale la pena escuchar la opinión de un calificado cuentista, Julio Ramón Ribeyro, quien en Prosas apátridas señala: "Literatura es afectación. Quien ha escogido para expresarse un medio derivado, la escritura, y no uno natural, la palabra, debe obedecer a las reglas del juego. De allí que toda tentativa para no dar la impresión de ser afectado -monólogo interior, escritura automática, lenguaje coloquial- constituye a la postre una afectación a la segunda potencia. Tanto más afectado que un Proust puede ser un Celine, o tanto más que un Borges un Rulfo. Lo que debe evitarse no es la afectación congénita a la escritura sino la retórica que se añade a la afectación".
Por otro lado, existe algo que yo llamaría la tecnoadicción o síndrome de la técnica. Algo que podemos definir como la creencia en que el conocimiento sobre la forma superior del cuento basta para ejecutarlo. Que basta con seguir una serie de instrucciones que más o menos todos tenemos a la mano para ser escritores de cuentos. Que de esta manera el arte de crear un cuento consiste en una serie de recursos que se pueden aplicar de una manera más o menos inteligente y por este camino llegar al final del intento con cierto éxito. Si esto fuera cierto, el arte de escribir cuentos sería una ciencia exacta y estaría al alcance de los escritores más aplicados.
En un texto sobre el arte de contar historias Borges dice: "Tenemos el hecho de que los hombres no necesitan demasiadas historias. Imagino que Chaucer jamás pensó en inventar una historia. No pienso que la gente fuera menos inventiva en aquellos días que hoy. Pienso que se contentaba con las nuevas variaciones que se añadían al relato, las sutiles variaciones al relato. Esto, además, facilitaba la tarea del poeta. Sus oyentes y lectores sabían lo que iba a decir y podían apreciar las diferencias en su justa medida".
Esta idea explica y justifica escribir cuentos. Esa idea de que en nuestra condición de lectores lo que nos cautiva es encontrar aquella pequeña diferencia que existe entre un cuento y otro cuento. Esa diferencia que nos proporciona, por así decirlo, la firma, la huella digital del autor, las nuevas variaciones de lo que ya conocemos, de las historias que hemos escuchado una y otra vez, de las noticias que leemos en el periódico y que nos permiten recogernos en nuestra humanidad, en nuestras debilidades, al igual que los niños junto a la falda de la mamá, o como aquellos primeros seres humanos que encontraban la paz en los cuentos que se contaban alrededor del fuego. Porque contamos cuentos para salvarnos y leemos cuentos, y por extensión poesía, toda la literatura, todo lo escrito, también para salvarnos.
Si aceptamos que existe una tendencia formalista y una tendencia humanista podríamos pensar que el éxito en la escritura del cuento surge en el momento en que logramos que esas dos tendencias se unan.
Los tecnicismos del artesano son aquellos que contribuyen a solucionar el día a día del escritor. Por ejemplo, las diversas encarnaciones que puede adoptar el narrador en un relato: el narrador omnisciente, la primera persona, el yo dramatizado o el yo personaje de la ficción narrada. O cómo avanzar en el diálogo sin caer en el acartonamiento. O cómo crear personajes. O cómo saber si lo que debe hacer es una novela o más bien un cuento. Y toda esa larga sucesión de preguntas que se hacen los escritores.
Por otro lado, a veces la musa solo es una encarnación de la soberbia del autor. De su ego profusamente alimentado con textos de su propia autoría no siempre correctamente resueltos (por falta de conocimientos técnicos).
En otros casos, la musa es la creencia de que esa voz que les habla por dentro y que les permite contar o cantar es tan poderosa que no necesita los comentarios de otros colegas para matizarla. Son esos escritores que se escuchan tanto a sí mismos que no dialogan ni con sus pares, ni con sus lectores, y me temo que tampoco con sus personajes. Construyen mundos de cartón piedra donde solo ellos pueden ver el vestido nuevo del emperador, con personajes delgados como la hoja de papel donde escriben, pero que ellos ven con la dimensión de Macbeth o de Lear.
¿Cuál es entonces el camino?
Creo que hay que ser muy humilde al recibir las herramientas que nos proporcionan otros escritores en las lecturas que hacemos de sus obras, o en las conferencias -cuando el escritor es un tallerista- que les escuchamos. Porque tanto en unas como en otras siempre se puede aprender algo.
Después de alguna práctica con la lectura y la escritura, todo escritor comienza a encontrar los vasos comunicantes que comparte con los demás autores. Todas las experiencias de aprendizaje de la escritura son parecidas. En general, casi todos los escritores han hecho los mismos descubrimientos. Al escucharlos o leer sus entrevistas se siguen argumentos previsibles; sin embargo, en esa sucesión de confesiones parecidas casi siempre surgen pequeñas esquirlas de fuego que iluminan nuevos caminos. En esas pequeñas diferencias entre un escritor y otro hay un gran campo de aprendizaje. Cada confesión de escritor contiene siempre un pequeño ingrediente que puede ampliar los conocimientos literarios. Y esas pequeñas diferencias sumadas forman en gran parte la caja de herramientas indispensables para todo escritor.
Por otro lado, la musa se posará con mayor facilidad en el hombro del escritor que escucha su propia voz y que sin embargo no acalla ni las voces que le hablan desde los libros ni las voces de sus personajes. El escritor que deja vivir sus ficciones y logra aquello que Henry James mencionaba para caracterizar una buena narración: "El fin primordial de la ficción es producir la ilusión completa de la realidad".
El arte de contar cuentos está muy relacionado con el encantamiento, con la suspensión de la credulidad. Ese contrato esencial que se establece entre el contador y su receptor, entre el narrador oral y su auditorio, entre el escritor y su lector. Pero establecer ese contrato solo es posible con un cuento que encuentre el equilibrio entre el artesano y la musa. Entre la intuición para llevar hasta el final una idea narrativa y el oficio para no perder esa ruta.
…. ---
*Roberto Rubiano Vargas (Bogotá, 1952), escritor y fotógrafo, estuvo a cargo de la Red de Talleres de Escritura Creativa Renata del Ministerio de Cultura ( 1 ) . El autor leyó esta conferencia en la Fiesta del Libro de Medellín, 2008. ( http://ntc-narrativa.blogspot.com/2008/10/odradek-el-cuento-ciclo-lecturas-y.html ) .
---


Nota de NTC ... Otro texto sobre el CUENTO de R. Rubiano ver:
MAESTROS DEL GENERO. Conferencias magistrales
http://ntc-documentos.blogspot.com/2007/11/maestros-del-genero-confrencias.html
22 de noviembre de 2007
( 1 ) RENATA Cali: TALLER DE ESCRITURA - JCL , http://tades-jcl.blogspot.com/2008/06/iniciacin-junio-21-2008.html

+++

Actualizó: NTC … / gra . Febrero 18, 2009 . 11:22 PM




jueves, 12 de febrero de 2009

Charles Darwin, 200 años. Homenaje y memoria.

.
Portal-blog complementario a NTC ...
Nos Topamos Con ... .http://ntcblog.blogspot.com/ ,
ntcgra@gmail.com Cali, Colombia.

.

Charles Darwin,
200 años.
12 Febrero, 1809 - 19 Abril, 1882
Homenaje y memoria de NTC ...

...

1809, February 12
Charles Robert Darwin was born at The Mount in Shrewsbury, Shropshire, England. He was named after his uncle (Charles) who had died a few years back, and his father (Robert). http://www.aboutdarwin.com/timeline/time_02.html
Charles Robert Darwin died on April 19, 1882 at around 4:00 in the afternoon at his home in Kent. His funeral was held on April 26 on a Wednesday at Westminster Abbey. It was attended by scientists, philosophers, naturalists, admirals, and dignitaries of all sorts. Among the thousands of people attending his funeral were Joseph Parslow, his servant and lifetime friend, as well as Mrs. Evens, the household cook. http://www.aboutdarwin.com/darwin/burial.html


Statue of Charles Darwin. Located Shrewsbury, Shropshire, England.

.

¿Ni para dónde vamos ...?

.

CONTENIDO
1.- Un amigo de juventud de Darwin vivió, hasta hace poco, 30 años en Cali. Y “anda” por aquí …

2.- Darwin en la Universidad del Valle. Celebraciones y eventos
3.- Darwin y el paisa Antonio Vélez …
4. Invitación a un crucero con Darwín … . Pasajeros del H.M.S. Beagle #3 , ¡a bordo!
5.- Las obras completas de Darwin y “todo” sobre él en internet.
+++
1.- "Carlitos", un amigo de juventud de Darwin vivió, hasta hace poco, 30 años en Cali. Murió de 200 años. Y “anda” por aquí …

"Carlitos" embalsamado en el Instituto para la Investigación y la Preservación del Patrimonio Cultural y Natural del Valle INCIVA, http://www.inciva.org/ . Manzana del Saber Cali. (Click sobre las imágenes para ampliarlas. Click en "Atrás" en la barra para regresar al aquí. Fotografía: María Isabel Casas de NTC …)

...

UNA TORTUGA LLAMADA CARLITOS (Galápagos, 1809 - Cali, Dic. 29, 2007)
Por Sergio Colmenares Corzo*

Vale la pena iniciar esta historia con un breve recuento del paso del veterinario ecuatoriano José Rodrigo de la Puente, más conocido como Pepe, por nuestro querido Zoológico de Cali.
Inicio su actividad participando en el Comité Asesor del Jardín Zoológico de Cali en Junio de 1968. Repartía su tiempo entre su actividad como asesor y en la atención y manejo de su consultorio veterinario localizado en la Avenida sexta con Calle 12 Norte. En el Zoo contribuyó con su experiencia y conocimientos en el diseño y proyección del proyecto hasta la finalización de su construcción en Julio de 1972, época en la cual fue nombrado Administrador del Zoológico.
Entre sus actividades iniciales tenia prioridad la consecución de animales para exhibición lo cual represento un reto formidable, especialmente debido a la falta de recursos. Aprovechando la oportunidad que tuvo al conseguir un lote de llamas del Ecuador en condiciones muy favorables, recurrió a la antigua practica del trueque para ir completando el inventario del zoológico, iniciando con un intercambio de llamas por leones del zoológico de Barranquilla.
Durante una visita a sus familiares en Quito, tuvo oportunidad de entrevistarse con el Director del Zoológico del Colegio Militar Eloy Alfaro a quien propuso un intercambio de una pareja de leones por una magnifica tortuga Galápagos, especie protegida por Parque Nacionales del Ecuador y cuya exportación estaba terminantemente prohibida lo cual imposibilitaba la negociación. Durante sus conversaciones, cuando prácticamente ya todo estaba perdido, descubrieron que el padre de Pepe, Don Vicente de la Puente, había sido profesor del Director del Zoológico y este recordó con mucho cariño la gran influencia que tuvo su profesor en el desarrollo de su afición y amor por la naturaleza, habiendo participado con él en una excursión a las islas Galápagos. Esta feliz circunstancia permitió que el camino se allanara. Se vencieran los obstáculos y finalmente la tortuga llego a Cali.
El nombre de Carlitos lo tomo del enfermero que la cuidó.
Pepe falleció a principios de Diciembre de 2007. Unos días más tarde de ese mismo mes murió su querida tortuga a la edad de 200 años aproximadamente. Había nacido por alrededor de 1809 año del nacimiento de Charles Darwin. Y cuando el investigador estuvo en las Islas Galápagos ambos tenían un poco más de veinte años habida cuenta que la tortuga estaba aún en su infancia.

· * Ingeniero Químico, residente en Calí, cuñado de José Rodrigo de la Puente y “tío político” de Carlitos. (18 de marzo de 2008)

"Carlitos" vivirá para siempre http://www.elpais.com.co/paisonline/calionline/notas/Mayo102008/cali5.html
Por Estefanía García Ramírez. Especial para El País. ((Click sobre las imágenes para ampliarlas. Click en "Atrás" en la barra para regresar al aquí. Fotografía: MIC de NTC …)

--- Carlitos vivió sus últimos 30 años (de 200) en el Zoologico de Cali www.zoologicodecali.com.co/
Zoológico, La muerte de un gigante
http://www.elpais.com.co/paisonline/calionline/notas/Enero052008/cali03.html ,
Por: Carolina Bohórquez Redacción de El País

+++

2.- Darwin 200 en la Universidad del Valle celebraciones y eventos : http://darwin200.univalle.edu.co/

Comité organizador "Charles Darwin 200 años": Departamento de Biología, Facultad de Ciencias Naturales y Exactas, Ciudad Universitaria Meléndez Cali, Colombia . darwin200@univalle.edu.co, geteg@univalle.edu.co
Enlaces: http://darwin200.univalle.edu.co/enlaces.html
+++
+++
3.- Darwin y el paisa Antonio Vélez … , autor de los libros "Del big bang al homo sapiens" y "Homo Sapiens", ambos de Villegas editores, entre otros.
Foto y textos sobre el autor y el lanzamiento del libro "Homo Sapiens" :
----

“Homo Sapiens”
En este libro se explican los postulados de la sicología evolutiva, la herramienta actual más poderosa para entender al hombre y poder adentrarse con mejores bases en el mundo de la conducta humana. http://www.villegaseditores.com.co/libro.html?isbn=9588293022

Homo Sapiens - Resultado de la Búsqueda de libros de Google
http://books.google.com.co/books?hl=es&id=cVBYUjOSUooC&dq=%22Homo+Sapiens%22%2BV%C3%A9lez&printsec=frontcover&source=web&ots=97XjLTlLeD&sig=N0Oix_RGJta-C3nFw03dp2ppTRw&ei=fXONSaeZJde4twe7tJSJCw&sa=X&oi=book_result&resnum=1&ct=result , Allí el índice y muy buena parte del contenido del libro.

Homo Sapiens . Antonio Vélez,
http://www.librerianorma.com/producto/producto.aspx?p=qZMina8BUVK77gBd7jq6OsBscOuWCLbE
Editorial: Villegas Editores . Fecha de publicación: 2/3/2007
Formato: 16.5 X 23 . No páginas: 672

----

Del Big Bang al Homo sapiens . Antonio Vélez, http://www.librerianorma.com/producto/producto.aspx?p=mcPui7OBxQDPE6nk4WXHQqNLoDJenUML
Fecha de publicación: 7/17/2008. Autor(es) Antonio Vélez . Formato: 22 X 17 X 3.5
No páginas: 574

Cada capítulo se inicia con un epígrafe del poeta colombiano Carlos Framb* (de su libro: "Un día en el paraíso ") o del poeta nicaragüense Ernesto Cardenal ("Cántico Cósmico") . * En los RECONOCIMIENTOS dice: "Al poeta colombiano Carlos Framb, por sus oportunos comentarios y por autorizar la publicaión de algunos fragmentos de su obra "Un día en el paraíso", que han servido para embellecer estas páginas."

Del Big Bang al Homo Sapiens
http://www.villegaseditores.com/libro.html?isbn=9588160685
Hace más cien años que Darwin dio a conocer su concepción de la evolución en el libro El origen de las especies. Ese mismo tiempo hace que la comunidad científica acepta su modelo de manera casi unánime. Y ese mismo lapso hace que no aflora una mejor explicación para la evolución de la vida sobre nuestro planeta.

De manera amena, aprovechando su experiencia didáctica, un colombiano, Antonio Vélez, ingeniero, docente e investigador de una vida en su natal Antioquia, ha escrito este extraordinario libro que aspira a popularizar el conocimiento que existe sobre el tema, a la vez que ofrecer respuestas a los interrogantes más frecuentes que suscita. Publicado en sus dos primeras ediciones por la Universidad de Antioquia, el libro compite sin dificultad con lo mejor que se ha producido al respecto en el mundo angloparlante, habiéndose ya “convertido en un clásico”, según comenta Fred Spier, autoridad mundial en este campo.

El autor nos recuerda la importancia de entender a fondo los procesos evolutivos para poder aproximarnos a las conductas humanas actuales, incluidas las sociales, y como no podemos desentrañar la naturaleza del hombre moderno sin remitirnos a su origen zoológico.

La obra tiene dos partes, el porqué y el cómo. La primera aporta los fundamentos para la segunda, que explica la evolución de la vida, a partir del big bang, la evolución física del universo y el desarrollo biológico. Esta última involucra la historia de las especies. A los aportes originales del autor, la obra incorpora lo más importante que se ha publicado sobre el tema en los últimos veinte años.

Este libro cumple con la importante labor de divulgación científica que nuestros países tanto requieren. Y por estar en español, probará ser invaluable para nuestra juventud.

++++
+++

4. Invitación a un crucero con Darwín … Pasajeros del H.M.S. Beagle #3 , ¡a bordo!
( H. = His/Her . M. = Majesty's . S. = Ship)
Para subir a bordo ir a:
.
Al fondo el H.M.S. Beagle #3, al fondo
---


Recorrido en las GALAPAGOS, visita a la casa de "Carlitos"
-----

Una idea de la parada en la Patagonia

Se proyecta y desarrolla plan para hacer el recorrido: http://thebeagleproject.com/

+++
+++
5.- Las obras completas de Darwin y “todo” sobre él en internet
.
.
-
.
.
.
(Click sobre las imágenes para ampliarlas. Click en "Atrás" en la barra para regresar al aquí)
----

---

----
----


---- ---
++++
Actualizó: NTC … / gra . Febrero 12, 2009 . 5:00 AM



















viernes, 6 de febrero de 2009

Sigifredo López, libre, en Cali (Plaza de San Francisco).

++++
Seguimientos a Mayo 19, 2012.

---

Julio César Londoño

Yo conozco a Sigifredo

Por: Julio César Londoño

.

El Espectador .com , 18 Mayo 2012 - 11:00 pm . Impreso, Mayo 19.  

La historia no puede ser más absurda: un hombre trama con las Farc los detalles de una operación criminal que desembocará en el cinematográfico secuestro de los diputados de la Asamblea del Valle, incluido el ‘cerebro’ de la operación, que también es miembro de esa duma.


.
Documentos relacionados . Tags  en EL ESPECTADOR.
http://www.elespectador.com/tags/sigifredo-l%C3%B3pez
++++
.

Reprodujo y difunde:
Cali, Colombia, Febrero 6, 2009
+++
Sigifredo. El triunfo de la esperanza
Fecha de edición: Mayo de 2011
----
Junio 15, 2011.
Nueva dirección para acceder al video "Saramago y Sigifredo"
o en:
-
++++
Abril 17, 2009 Actualización
***José Saramago y Sigifredo López, encuentro en Lanzarote (España). En diferido. Lunes, Abril 13, 2009, a las 20.30 horas (Lanzarote).
Video (95 min) total del Encuentro: VER:
+++
.
Abril 12, 2009. Actualización (Enviado por mail a suscriptores de NTC ...)
***José Saramago y Sigifredo López, encuentro en Lanzarote (España).
Lunes, Abril 13, 2009, a las 20.30 horas (Lanzarote). 14:30 hora Colombiana (2:30 PM), será transmitido en directo desde la página web tv de la Fundación César Manrique : http://www.tv.fcmanrique.org/
Fuente: Web de la Fundación: http://www.fcmanrique.org/nota.php?idNoticia=167&fl=1

Publica y difunde: NTC … Nos Topamos Con … http://ntcblog.blogspot.com/ , ntcgra@gmail.com . Cali, Colombia, Abril 12, 2009
....
El retiro de SigifredoEL ESPECTADOR, Domingo 12 de Abril, 2009.
http://www.elespectador.com/impreso/articuloimpreso135296-dictando-catedra
No contestar ningún celular o correo, se propuso las últimas semanas el ex diputado Sigifredo López, quien viajó a España para encontrarse mañana lunes* con el Premio Nobel de Literatura José Saramago, durante el foro “Testimonio de un secuestro: un futuro en paz para Colombia”, en la isla española de Lanzarote (residencia del Nobel) . Para estar a la altura del escritor, con el que ya habló por teléfono a raíz de que lo citó en la rueda de prensa el 5 de febrero**, día en que fue liberado por la guerrilla de las Farc, se dedicó exclusivamente a releer Ensayo sobre la ceguera y los libros que el escritor publicó mientras él estuvo secuestrado: El hombre duplicado, Ensayo sobre la lucidez, Intermitencias de la muerte y El viaje del elefante. Como presente le lleva impreso el cuento Las palabras, que escribió en homenaje al autor portugués.
.
* NoTiCas de NTC … :
* El foro será en el auditorio José Saramago de la Fundación César Manrique (FCM). El acto está organizado conjuntamente por esta Institución y por la Fundación José Saramago, y será transmitido en directo desde la página web tv de la Fundación César Manrique : http://www.tv.fcmanrique.org/

** Ver: http://ntc-documentos.blogspot.com/2009_02_06_archive.html Allí enlace a video
----
Información complementaria:
Blog de Saramago:
http://cuaderno.josesaramago.org/ y http://blog.josesaramago.org/indexspa.php . Texto de JS sobre Sigifredo - Febrero 9, 2009 http://cuaderno.josesaramago.org/2009/02/09/sigifredo/ Allí video.
http://www.webdelanzarote.com/ Sobre Lanzarote
http://worldtimeengine.com/dotime/lanzarote_valleseco_spain La hora en Lanzarote.
http://www.timegenie.com/city.time/esace/ La hora en Lanzarote.
++++
Febrero 12, 2009
Sigifredo
By José Saramagohttp://cuaderno.josesaramago.org/2009/02/09/sigifredo/*
Esta entrada fué posteada el Febrero 9, 2009 a las 11:33 pm y está archivado bajo El cuaderno de Saramago.
Agradecemos a "hernando aldana v." hernandoaldana@yahoo.com , en envío de la información.
Sigifredo López es el nombre de un diputado colombiano secuestrado durante siete años por las FARC y que acaba de recuperar la libertad gracias, entre otros, al valor y la persistencia de la senadora Piedad Córdoba, principal dirigente del movimiento social y humanitario "Colombianos por la paz". Gracias a una circunstancia que parecía imposible que se produjera, Sigifredo López, que formaba parte de un grupo de once diputados secuestrados, de los cuales diez fueron, no hace mucho tiempo, asesinados por la organización terrorista, pudo escapar a la masacre. Ahora está libre. En la conferencia de prensa realizada en Cali tras la liberación, entendió que debía manifestar su gratitud a Piedad Córdoba en términos que conmovieron al mundo. Aquí nos llegaron esas palabras y esas imágenes estremecedoras. Nunca he podido alardear de firmeza emocional. Lloro con facilidad, y no por culpa de la edad. Pero esta vez me vi obligado a romper en sollozos cuando Sigifredo, para expresar su infinita gratitud a Piedad Córdoba, la comparó con la mujer del médico de Ensayo sobre la ceguera. Pónganse en mi lugar, miles de kilómetros me separaban de aquellas imágenes y de aquellas palabras y el pobre de mí, deshecho en lágrimas, no tuvo otro remedio que refugiarse en el hombro de Pilar y dejarlas correr. Toda mi existencia de hombre y de escritor queda justificada por ese momento. Gracias, Sigifredo.
En el blog de Saramago se publica el video.
http://www.youtube.com/watch?v=tS_czRNc95I

El escritor portugués José Saramago confiesa, en las páginas de su blog, que lloró al ser citado por el ex diputado Sigifredo López, último rehén liberado por las Farc.
En su página de internet, el Nobel de literatura asegura que tuvo que "romper en sollozos" cuando el político colombiano, para expresar su gratitud a la senadora Piedad Córdoba, principal dirigente del movimiento "Colombianos por la Paz", la comparó con la mujer del médico de 'Ensayo sobre la ceguera'.
"Pónganse en mi lugar", afirma Saramago en el artículo publicado en su blog el pasado día 9, "miles de kilómetros me separaban de aquellas imágenes y de aquellas palabras y el pobre de mí, desecho en lágrimas, no tuvo otro remedio que refugiarse en Pilar (su mujer) y dejarlas correr".
El escritor reconoce la emoción que supuso para él las palabras el diputado colombiano y asegura que "toda mi existencia de hombre y de escritor queda justificada por ese momento". El texto de Saramago concluye con un sencillo "gracias, Sigifredo".
.

SARAMAGO, LA POESÍA, LA LITERATURA, LA CEGUERA,
LA LUCIDEZ, LA LIBERTAD, EL AMOR,
EL HORROR, LA POLITICA, …
en la PLAZA DE SAN FRANCISCO en CALI.
“… . Se me viene a la cabeza el recuerdo de una bellísima novela del Maestro Saramago. Hay una metáfora muy linda, muy bien manejada, pero perfectamente aplicable al conflicto colombiano, a la sociedad colombiana de hoy en oscuras, en tinieblas. En una ciudad-estado todo el pueblo pierde la lucidez y todo el pueblo queda ciego y solamente una mujer valerosa* conserva la lucidez.
Y esa mujer valerosa a pesar de la incomprensión, de los insultos, de las agresiones, de las descalificaciones, de que el mundo se le vino encima, esa mujer valerosa, confiando simplemente en sus condiciones, siguió adelante y logró salvar vidas humanas.
Senadora Piedad Córdoba, Usted se me parece a esa mujer valerosa de la novela del Maestro José Saramago “Ensayo sobre la ceguera”. …"
Sigifredo López, Intervención en la Plaza de San Francisco, Cali, Colombia. Febrero 5, 2009. 4:30 PM aprox.
.
VIDEO (Caracol TV) de parte de la intervención , ver:
.Noticas de NTC … * “la mujer del médico”. La novela completa en internet, ver más adelante. Notica de NTC …
*“ … / Rojo, amarillo y verde dan el ritmo. / Aparentemente en la ciudad no se ha iniciado aún, / en un semáforo, la "ceguera blanca." …” (
Ciudad ebria)+++

Sigifredo López:
http://www.elrincontecnologico.com/2009/02/sigifredo-lopez-en-libertad.html
Sigifredo tiene actualmente 45 años, es integrante del partido liberal, fue inspector de la Policía y alcalde del municipio de Pradera, abogado de la Universidad Santiago de Cali, magíster en Criminología y concejal.
López está casado con Patricia Nieto y tiene dos hijos, Sergio de 18 años y Lucas de 20.
Nieto asegura que al ex diputado le encantan los asados, los ‘Uyucos’ y las habichuelas; también cuenta que cuando era adolescente fue campeón a nivel nacional de lanzamiento de bala y martillo. Otra de sus aficiones es la fotografía.
+++
Sigifredo López, un sobreviviente que se refugió en la familia y la literatura
http://es.noticias.yahoo.com/9/20090205/twl-sigifredo-lopez-un-sobreviviente-que-abc30d1.html
“… abogado de 45 años que durante su cautiverio ha escrito dos libros y ha estudiado inglés para mantenerse activo y lúcido.
Uno es un libro de poemas y cuentos para sus esposa Patricia Nieto, que tituló "Cautividades", y otro, más reciente, trata sobre personajes y memorias de su natal Pradera, localidad cercana a Cali. …”
+++
El poeta encadenado
http://www.elpais.com.co/paisonline/calionline/notas/Febrero012009/cali4.html

A Sigifredo, como a tantos, se lo llevaron por bueno. Había sido elegido por segunda vez como diputado del Valle y, como cada que tenía sesión plenaria, había llegado temprano el día del rapto. La Asamblea fue su destino después de ser funcionario de la Secretaría de Obras Públicas del Departamento, alcalde de su natal Pradera y concejal del mismo municipio. Su vida política empezó cuando decidió estudiar Derecho en la Universidad Santiago de Cali. Mientras esperaba por su título, fungió como inspector de Policía de Pradera. Al graduarse puso su primera oficina en la calle séptima con once, en un estudio que adecuó en la casa materna. Su esposa, a quien conoció como estudiante del colegio Francisco Antonio Zea, dice que se convirtió en el abogado más buscado del pueblo y de los municipios vecinos.

Ella lo sabe bien, siempre estuvo a su lado. Se amaron desde chicos y ya llevan 23 años casados. Junto a ella cursaba el primer semestre de un posgrado en Cooperación Internacional y Gerencia Social que habían iniciado poco antes de que lo secuestraran.

A su lado oía a Serrat y deliraba con Borges, el autor que jamás lo cansó, del que se enamoraba con cada texto releído. De él robaba claves para nutrir sus propias musas, pues de vez en cuando se convertía en un poeta encerrado en el traje de un político. De hecho, en este tiempo ha sido un escritor perdido en la selva. 110 poemas hechos para Patricia durante el cautiverio, se transformaron en un libro que yendo de aquí para allá, arrastrando las cadenas que lo ataron, rodando por montañas en la oscuridad, atravesando ríos con un fusil apuntando a su cabeza, se extravió en algún lugar de esa selva que lo mantuvo oculto por más de seis años.+++
‘Cano’, Uribe y Sigifredo López (Fragmento final)
La plana. Por: Julio César Londoño
EL PAIS, Cali, La Plana, Enero 19 de 2009

En otro punto importante de sus declaraciones, ‘Cano’ abrió la posibilidad de una negociación directa Gobierno-Farc para la liberación de seis secuestrados: un militar, tres policías y dos políticos, Alan Jara y mi caro amigo Sigifredo López. De concretarse esta liberación, estaríamos asistiendo a un acontecimiento muy feliz. Primero, porque Jara podría abrazar a su hijo Alan Felipe y decirle ternuras en ruso a Claudia Rujeles, su mujer, y Sigifredo podrá comprobar que ni siquiera siete años de dolor han bastado para doblegar a Sergio, Lucas y Patricia. Segundo, porque Jara y López pueden ser fichas claves en una negociación de paz. Recordemos que Jara es una autoridad en el tema del conflicto, y López es uno de los pocos intelectuales colombianos que aún sostienen que las Farc sí tienen un proyecto político. Pero sobre todo, este cara a cara de Gobierno y Farc es clave porque podría ser el comienzo de un acercamiento entre ‘Cano’ y Uribe.

Yo aprovecharía tu liberación, Sigifredo, para consultarte algunas dudas que tengo sobre literatura colombiana y para que hablemos de fotografía.+++
Audio de buena parte de su intervención en la Plaza de San Francisco, ver (y oir) en: http://www.rcnradio.com/noticia.php3?nt=29235
+++
“ENSAYO SOBRE LA CEGUERA” (Toda la novela en internet, y gratis)
http://www.librosgratisweb.com/html/saramago-jose/ensayo-sobre-la-ceguera/index.htm o en:
http://www.librosgratisweb.com/html/saramago-jose/ensayo-sobre-la-ceguera/index.htm
Algo más sobre la novela:http://es.wikipedia.org/wiki/Ensayo_sobre_la_ceguera “… una infinita ceguera blanca, como un mar de leche….”
CEGUERA, película basada en la novela: http://www.cegueralapelicula.com/